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Frank Marshall em Laurel Canyon Doc, Jurassic World 3, Indiana Jones 5


Marshall também fala sobre por que ele se envolveu com este documentário, o que torna a cena de Laurel Canyon especial e discute o envolvimento de James Mangold em ‘Indiana Jones 5’.

Do diretor Alison Ellwood ( História das Águias ), o documentário em duas partes Laurel Canyon é um retrato íntimo dos artistas que viveram dentro e ao redor do canyon no coração de Los Angeles durante a década de 1960 e criaram música uns com os outros. Através de imagens raras e recém-descobertas e gravações de áudio, o filme ilumina a paixão e a criatividade de notáveis ​​como The Eagles, Linda Ronstadt, The Byrds, Jackson Browne, Joni Mitchell, The Doors, The Mamas and the Papas, Bonnie Raitt , Eric Clapton e Crosby, Stills & Nash, entre muitos outros.

Durante esta entrevista por telefone particular person com Collider, o produtor executivo Frank Marshall ( a De volta ao Futuro franquia, o Mundo Jurássico franquia, o Indiana Jones franquia) falou sobre seu interesse pessoal em contar a história de Laurel Canyon, o que tornou a atmosfera de Laurel Canyon tão especial, o que ele espera que o público tire ao ver este documentário e seu próximo documentário sobre os Bee Gees, que ele também dirigiu. Marshall também falou sobre como Mundo Jurássico: Domínio é o início de uma nova period para a franquia, por que James Mangold foi a escolha certa para dirigir Indiana Jones 5 , sua esperança de continuar com o Jasão Bourne franquia e descobrir como retomar a produção com segurança.

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COLLIDER: Como você se envolveu com este documentário? Qual foi o interesse nisso, para você?

Imagem by way of Epix

FRANK MARSHALL: Bem, na verdade eu cresci aqui, então os anos 60 foram o ponto supreme para mim. Eu period guitarrista, e todos nós sonhávamos em ser um daqueles grupos que saíram de Laurel Canyon, então sempre me interessei pela época e pela música. E então, eu estava tendo uma discussão com Michael Wright, quando ele estava na Amblin, e nós estávamos falando sobre música, e acontece que ele realmente tem uma banda na qual ele é o vocalista, chamada Laurel Canyon. Eu disse, eu tenho essa ideia. Por que não fazemos um documentário sobre a música de Laurel Canyon? Uma das coisas que é tão difícil com esses documentos de música é obter os direitos da música. Então, antes de fazermos qualquer coisa, fomos adquirir os catálogos que achamos necessários com todos que estavam lá, para ver se conseguíamos obtê-los, e acabou que period uma parada para comprar com a Warner Music. E então, Michael mudou-se para a Epix, então quando todos souberam que poderíamos conseguir a música, começamos a montar isso, alguns anos atrás. Eu sempre amei o que (diretor) Alison [Ellwood] fez com os Eagles, e trabalhei com (produtor executivo) Alex Gibney. Todas as peças certas se encaixaram, no momento certo.

Eu amo que seu diretor também tenha essa história com outros documentários musicais e que haja claramente essa paixão lá.

MARSHALL: Sim. Ela entende os artistas e a música. Há também uma verdadeira serendipidade em tudo isso, que realmente aconteceu comigo, em nossa primeira entrevista com Henry Diltz. Estávamos lá em cima, em Laurel Canyon, e ele começou a contar sua história, e eu pensei que ele period apenas um fotógrafo, mas acontece que ele veio aqui porque ele period o tocador de banjo desse grupo chamado Modern Folk Quartet. Então, adivinhe qual grupo eu idolatrava nos anos 60? O Quarteto Folclórico Moderno. Eu me assustei completamente. Foi muito authorized. Estava tudo conectado e destinado a ser.

O que você acha que period sobre a vibração e a atmosfera de Laurel Canyon, especificamente, que não apenas o tornava tão atraente, mas realmente o tornava tão mágico para as pessoas?

MARSHALL: Bem, acho que foi o próprio cânion. Forneceu um abrigo para as pessoas, mas também a oportunidade para muitas pessoas se reunirem facilmente. E depois, foi a proximidade com lugares, como The Troubadour. Você poderia simplesmente descer a rua e testar suas músicas, suas bandas e suas rotinas. Acho que period só aquela atmosfera campestre que estava lá em cima. Todo mundo period hippie. Todos moravam uns com os outros. Então, foi muito propício para todo aquele mundo criativo que acontecia naquela época.

Quando você dirige pelo Laurel Canyon agora, você ainda pode realmente ter uma noção de como deve ter sido na época.

Imagem by way of Epix

MARSHALL: E havia a loja, para que você pudesse tomar café e bagels. Era um ponto de encontro. Você não precisa ir muito longe para conseguir comida. Mas quando você pensa em quem estava lá em cima, de Joni Mitchell a Linda Ronstadt a Crosby, Still & Nash, as pessoas estavam tentando desenvolver e criar música com outras pessoas. Não havia limites. Todo mundo trabalhava com todo mundo e negociava. Duas pessoas se juntavam e percebiam que podiam se harmonizar, ou se juntavam e brincavam. Essa period a comunidade. Você realmente podia sentir isso. É realmente um momento separado no tempo.

Você realmente sente que period uma comunidade de criatividade e amizade, quando se tratava de música.

MARSHALL: Todos eram amigos e ninguém tinha ciúmes. Ninguém tinha contratos de gravação. Todo mundo estava apenas começando e tentando encontrar uma maneira de tocar sua música e fazer com que sua música fosse ouvida. Isso é o que period tão maravilhoso sobre isso.

O que você gosta de ver todas essas filmagens que são raras ou nunca vistas antes? Como foi poder ver como isso poderia melhorar a narrativa dessa história?

Imagem by way of Epix

MARSHALL: Uma das coisas que descobri, e agora fiz algumas dessas, é que quando você vê o documentário dos Beatles e vê que há cenas que você nunca viu antes, você pensa, Ok, eu acho que podemos fazer isso. Você acha que já os viu antes, mas na verdade não os viu. O que acontece é que, por causa da web, lançamos essa transmissão de Se você tem uma caixa de sapato cheia de filme 8mm embaixo da cama, que você filmou nos anos 60, nos avise. E as pessoas saíram da toca com materials de filmagem e áudio. Na verdade, existem algumas cenas que eu fiz, quando estava na escola da UCLA, no filme. Achei a Sunset Strip realmente fascinante e encontrei algumas imagens em preto e branco que havia filmado na época. Então, as pessoas ficaram realmente empolgadas em fornecer coisas que nunca haviam sido vistas antes.

Você produz muitos filmes, e produz muitos filmes bem grandes. Fazer algo assim parece um grande desvio disso, ou parece um grande projeto para enfrentar, de uma maneira diferente?

MARSHALL: É um grande projeto para enfrentar porque há tantas pontas soltas e você não sabe para onde está indo. É isso que eu amo nos documentários. Eles seguem seu próprio caminho, à medida que você trabalha neles. Mas para mim, esta é realmente uma história pessoal. Como eu disse, eu cresci aqui, meu pai period compositor e guitarrista de jazz, e eu também. Eu estava na cena musical, quando period criança, crescendo, e ainda amo e toco guitarra. Muitas dessas pessoas são minhas amigas, e poder contar sua história da maneira certa e completa tornou tudo muito mais satisfatório. Sem ofensa aos meus filmes de dinossauros, mas adorei fazer este.

É Mundo Jurássico: Domínio sendo planejado como a conclusão dessa franquia?

MARSHALL: Não, não, não, não. Não, é o início de uma nova period.

Então, esse é um mundo que você vê vivendo por um tempo então?

MARSHALL: Sim, absolutamente. Os dinossauros estão agora no continente entre nós, e eles estarão por algum tempo, eu espero. Fechamos, depois de três semanas, e espero que comecemos novamente em breve.

Onde você está com o processo de escrita em Indiana Jones 5 ?

MARSHALL: Começou agora.

O que fez de James Mangold a escolha certa para assumir esse filme, como diretor?

MARSHALL: Seu amor pela franquia. Ele é um cineasta maravilhoso. Acho que ele também tem um relacionamento com Harrison [Ford]. Foram todas as peças certas se juntando, no momento certo.

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Foi uma situação agridoce, com Steven Spielberg deixando o cargo de diretor, mas depois tendo um grande diretor como Mangold entrando?

MARSHALL: Sim. Tivemos muita, muita sorte de ter James a quem recorrer. Eu acho que é um movimento positivo, em todos os aspectos. E Steven continua como produtor, então temos o melhor de tudo.

Como alguém que sempre teve vários projetos, em vários estágios de desenvolvimento e produção, como têm sido as conversas sobre como voltar à produção e como fazê-lo com segurança?

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MARSHALL: Bem, a primeira coisa, obviamente, é a segurança de todos – o elenco, a equipe e todos nós. Então, estamos analisando as diretrizes que estão chegando lentamente, dos especialistas em saúde e dos estúdios e das diferentes partes do negócio, e estamos apenas tentando incorporar tudo, para que possamos seguir em frente e estar seguros. Isso obviamente vai desacelerar as coisas, então estamos tentando nos ajustar. Você não verá muitas cenas de grandes multidões, por exemplo, por um tempo. Não haverá mais serviço de artesanato, então talvez seja bom para as pessoas, para manter a forma. É um alvo em movimento agora. Tem muita gente trabalhando nas soluções, para poder trabalhar e estar seguro.

Qual é a próxima coisa que você espera colocar em produção, assim que puder? É para voltar a Mundo Jurássico ?

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MARSHALL: Sim, esse é o número um. Essa é a coisa em primeiro plano é Jurassic World 3. Ainda não temos uma knowledge para isso começar, mas temos cenários construídos em Londres e tudo está pronto para começar. Então, no minuto em que tivermos as diretrizes do governo britânico sobre como fazer isso, estaremos de volta aos negócios.

Como produtor do De volta para o Futuro franquia, você já desejou que Robert Zemeckis estivesse interessado em fazer outro filme, ou você acha que essa trilogia é um clássico que não deve ser mexido, e que nem toda franquia de filmes de sucesso precisa continuar?

MARSHALL: É exatamente assim que me sinto. Eu acho que esses filmes são incríveis e eles existem por conta própria. Acho que não há como melhorá-los, então devemos deixá-los em paz.

Existe algo em sua lista de filmes que você estaria interessado em ver uma sequência, ou ver o que um cineasta diferente faria com ele, para um reboot?

MARSHALL: Eu gosto do Bourne série, e eu acho que é uma oportunidade para diferentes cineastas entrarem agora. Então, espero que possamos encontrar uma nova história para Bourne e um novo cineasta. Nos estamos olhando.

Com Laurel Canyon , você apresentará algumas pessoas a essa música pela primeira vez. O que você espera que o público tire ao ver este documentário?

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MARSHALL: Espero que eles tirem o quão maravilhoso é criar música. Você vê esse pequeno espaço de tempo, onde toda essa música incrível foi criada por essas pessoas realmente brilhantes, mas também é uma história de seus sonhos. Ninguém veio aqui, esperando ter um disco de sucesso. Ninguém sabia o que period um disco de sucesso. Eles só queriam tocar e criar música juntos, e disso surgiu esse período extraordinário de tempo e tantos sons diferentes. Duvido que haja alguém que não tenha ouvido uma das músicas que está no filme e vá dizer, Uau, isso foi dos anos 60. Foi apenas um momento tão criativo. Espero que as pessoas apreciem o acaso disso, mas também como essas pessoas eram músicos e compositores tão talentosos e talentosos. . . Quando você os ouve falar, você pode ver como eles são apaixonados e entusiasmados pela música e pelo tempo. Houve altos e baixos, assim como na vida, mas o resultado desse período foi algo extraordinário.

E você também não tem outro documentário musical, sobre os Bee Gees?

MARSHALL: Sim, eu dirigi um documentário sobre os Bee Gees, e será lançado na primavera. As pessoas não conhecem a história. É outra história incrível. Isso aconteceu, da minha reunião com o chefe da Capitol Records, Steve Barnett, há vários anos. Meu pai period produtor da Capitol Records. Eu cresci no [San Fernando] Valley, e costumava ir para a Capitol Records, o tempo todo, e sentar na sala de controle com meu pai, ou no Studio A. Então, é um trabalho de amor e algo que eu sempre quis fazer. A Capitol tinha acabado de comprar o catálogo dos Bee Gees e pensamos: Esta é uma ótima história para contar, que ninguém contou. Foi assim que tudo começou, cerca de quatro anos atrás.

Laurel Canyon vai ao ar em duas partes no Epix. A Parte Um vai ao ar em domingo, 31 de maio, e a Parte Dois vai ao ar no domingo, 7 de junho.



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